導演自述 [導演自述] [導演理念] [解讀劇本][與我聯繫]
在籌備「四川好女人」時，有人問我說：為甚麼要做這麼大的戲？預算一百萬要怎麼籌？
其實並非沒有想到這個問題，而是為了要繼續在劇場這條路走下去，必須要面對的挑戰。
在四年前就已經對這個劇本非常有興趣了，只是當時實在沒有能力去處理將近二十個演員
約二小時的戲，如今劇團已成立近兩年，所累積的經驗和能力似乎可以往前再走一步，其
實現在要自編自導一個中等的戲或實驗性質的作品都不會太難，尤其在劇場的技術面上，
但總覺得缺了些東西。仔細思考後，似乎是太安於現實的環境。不可諱言，我們的演員需
要加強、舞台技術需要加強、製作流程需要加強，但要用怎樣的方法來做呢？我所想到的
最好方式就是向大師學習，製作一齣實實在在的大戲，用最嚴謹的態度來思考，將這幾年
的累積完美的呈現。因為有一群對劇場仍懷有熱情的朋友的支持，我相信我們可以做到極
限。
象劇團成立以來除了在戲的製作上要求品質，也致力於提昇戲劇人口的成長，口碑與知名
度也逐漸的上升中，這次籌備「四川好女人」當然同樣的也面臨預算與工作人員的問題，
雖然我們已多次獲得國家藝術基金會的贊助，也通過國家劇院實驗劇展的考核，現在更是
台中市扶植團隊。但我們並不因此而滿足，所面對的問題也並未稍減，但唯一堅持的是：
戲仍要做下去，更要做好。
導演理念 [導演自述] [導演理念] [解讀劇本][與我聯繫]
這幾年來台灣劇場基本上算是蓬勃發展的，不管在數量、形式及原創劇本都相當受到重視
，然而，具體成果的展現卻是相當有限。小劇場所展現出的活力由於不能得到觀眾的支持
而漸漸的降低，追究其中的原因，也許是觀眾一直不能從劇場中獲得滿足。
台灣小劇場的發展一直追求的是前衛和創新的精神，受到後現代主義及外百老匯的影響，
概念和形式變成創作時的主要思考重點。自然主義和寫實主義根本上已經不再被重視了
，或是說太重視概念的呈現反而忽略了一些基本的元素。這其中包括導演的基本功、演員
的詮釋能力及舞台技術、燈光、服裝、音效、音樂等相互配合的問題。
這次選擇布雷希特(Bertolt Brecht)的「四川好女人」一方面是這個劇本所談論的問題是切合
於所有時空地域，只要是由人所組成的社會都將面臨相同的問題。另一方面是選擇一個大
師及的作品，藉此機會將一個我所認為劇場應有的元素加以完整呈現。讓觀眾再次於劇場
中感受到歡愉、感動及完整性和看一部好電影類似的感覺但，卻有更多的真實呈現。將觀
眾重新帶回劇場之中。
解讀劇本 [導演自述] [導演理念] [解讀劇本][與我聯繫]
布雷希特(Bertolt Brecht)的戲劇理論主要有二：史詩劇場（Epic Theatre)和疏離效果(Distancing
；德文Verfermadungseffekt簡稱V-Effekt)。史詩劇場主要的觀念是理智的描述，讓觀眾因了解
而認同，而不是內化於角色或劇情而感同身受。這和史坦尼斯拉夫斯基的理論有相當大的
出入。而疏離效果正是主要的技巧之一，演員一邊詮釋他的角色一邊發表他的觀點。布雷
希特認為「戲劇就是要生動的反應人與人之間流傳的或者想像的事件，其目的就是為了娛
樂」讓觀眾在充分的理解劇中人物的處境而感動，並且被娛樂。
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